Tämä julkaisu on jätetty:
Kotisivun kohokohdat,
Haastattelut sekä sarakkeet
Skippy Vol. 1
Jared Gardner on Ohio Specify Universityn professori, joka on aiemmin käsitellyt American Comics -kirjaston animaatio Monarch: Otto Surlow ja Bit King. Nyt hän toimittaa yhdessä Dean Mullaney Skippy Vol. 1: Percy Crosby IDW: n ja American Comicsin kirjasto 1925-1927. Hän myös säveltää kirjakerrallisen esseen Crosbystä kirjalle. Westfieldin Roger Ash otti yhteyttä Gardneriin löytääkseen paljon enemmän Crosbystä ja Skippyistä.
Skippy 3. lokakuuta 1925
WESTFIELD: Mitä voit kertoa meille sarjakuvasta niille, jotka eivät tunne Skippyä?
Jared Gardner: Skippy tuotti Percy Crosby Old Life -lehdessä vuonna 1923, missä Crosby oli julkaissut sarjakuvia yli kymmenen vuoden ajan. Skippy oli Crosbyn ensimmäinen osuma lukuun ottamatta yhden maailmansodan sotilaan elämää koskevan sarjan I -maailmansodan sotilaan elämästä (osittain Crosbyn omat kokemukset) ja sen menestys elämässä johtivat hänen erittäin menestyvään muuttoliikkeeseen sanomalehden sarjakuviin Vuoden 1925 puolivälissä.
Skippy 24. kesäkuuta 1925
Skippy on nuorten sukututkimuksen nuorten kaistale, joka alkoi Outcaultin keltaisilla nuorilla sekä Buster Brownilla sekä Dirksin Katzenjammer -laisilla, mutta todennäköisesti lähinnä sitä genren toista edelläkävijää, James Swinnertson’s Jimmy, jossa oli keskiluokan nuori nuori Kaupungissa häiritsi säännöllisesti hänen päivittäisissä tehtävissä nykyajan kaupungin ihmeiden ja kakofonian toimesta. Kuten Swinnertsonin Jimmy, Crosby’s Skippy on melko paljon paremmin kuin hänen rutiininomaiset seuralaistensa, mutta hän kapinalliset keskiluokan elämän kunnioituksessa sekä etsii seikkailuja, ystävyyttä ja hauskaa monipuolisen naapuruston keskuudessa, joka asuttaa Vessey Streetin.
Toisin kuin Jimmy, joka oli kuitenkin pysyvästi silmäsilmäinen ja pääasiassa mykistynyt kohtaamiensa ihmeiden kanssa, Skippy on filosofi, eetikko ja poliitikko. Tämän lisäksi tämän paljon enemmän kuin mikään muu on silloin, kun Skippy muutti sarjakuvia-ja syy siihen, miksi Crosby oli niin syvällinen vaikutus sodanjälkeisiin sarjakuvapiirtäjiin, kuten Charles Schulz (maapähkinöitä) sekä Walt Kelly (Pogo). Se on myös hänen uransa aikana myös nauhan elementti, joka hämmentää ja jopa pahoinpitelyä paljon toimittajia ja joitain lukijoita, kuten näemme myöhemmissä määrissä.
Skippy 25. kesäkuuta 1925
Westfield: Entä Skippy vetoaa sinuun?
Skippy 29. kesäkuuta 1925
Gardner: Kauan ennen kuin löysin nauhan huumorin tai sen meditaatiot niin harvoista sen päivän valtavista ongelmista, Crosbyn kynä räjäytti minut. Paljon enemmän kuin mikä tahansa muu sarjakuvapiirtäjä, joista voin uskoa ennen tai sen jälkeen (Bill Watterson [Calvin & Hobbes] on lähin perillinen), Crosby pystyi tarttumaan sähköenergiaan, sivulla olevien nuorten kuviollisen kaaoksen. Jopa silloin, kun Skippy vain istuu paikallaan hienoimman hyvän ystävänsä Yacobin kanssa ottaen huomioon elämän kykenevät linjat tanssivat sekä sirinä. Kuten paljon sarjakuvien faneja, en voi kuitenkin auttaa kuitenkin selvittämään tarkalleen, kuinka mieluummin sarjakuvapiirtäjät tekevät mitä he tekevät kokeilemalla sitä itse, mutta Skippy -kanssa en ole koskaan edes yrittänyt. Hänen kynässään oli jotain taikuutta, samoin kuin tarkistin tämän nauhan, vaikka se olisi kirjoitettu kielellä, jota en ehkä lukenut. Onneksi hän oli myös häikäisevä kirjailija, samoin kuin minulle onnellisena hän sävelsi englanniksi.
Crosbyn esi-skappinen nauha, jossa on tyyli, jota käytetään myöhemmin kustannuksella Wattersonin Calvin & Hobbes.
WESTFIELD: Sinä säveltät kirjassa Skippy -suunnittelija Percy Crosbyn elämäkerran. Voitko kertoa meille vähän hänestä ja mitä vierailijat voivat katsoa eteenpäin kirjaan?
Gardner: Percy Crosbyn elämä on mielenkiintoinen ja traaginen tarina, jossa on kaikki draamat, hubris, petokset, väärät käännökset, huimaavat korkeudet ja Shakespearen tragedian kauhistuttavat alamäet. Kun hän tuotti Skippy Crosbyn, oli jo 30 -vuotiaana, kokenut sarjakuvapiirtäjä, sekä sitoutunut poliitikko ja filosofinen ajattelija. Aivan ensimmäinen osa jäljittää hänen elämäkerransa kaistaleiden ensimmäisinä vuosina, mukaan lukien hänen kokemuksensa, jotka työskentelevät sarjakuvapiirtäjänä sosialistisen sanomalehden aikana kauhistuttavan kolmion tee -paitatehtaan päättyessä vuodelta 1911 sekä sarjakuvapiirtäjänä, joka työskentelee edessä Linjat ensimmäisen maailmansodan aikana erittäin eri tavoin nämä varhaiset kokemukset saivat hänet uskomaan panoksista ja sarjakuvapiirtäjien toiminnasta maailman historiallisissa termeissä huomattavasti mitä tahansa nuorten kaistaleiden suunnittelijaa ennen.
Aina Belittlin ‘oli päällinen Skippy Sunday Stripille. Tässä on gag, jota Charles Schulz käyttää myöhemmin maapähkinöissä.
Seuraavat määrät jäljittävät Crosbyn nousun kuuluisuuteen, joka noudattaa Skippy -uskomattomia menestyksiä, hänen asennuksensa lisäksiOikeudelliset takertumiset aloittaessaan se, mikä päätyi monen sukupolven taisteluun sekä nähtyjen yritysjoukkojen kanssa, samoin kuin näkymättömäksi hänen luomiseensa asuinoikeuksien oikeuksiin. Myös kaikista on väistämättä pienempiä ihmisen katastrofeja, myös tuttuja, mukaan lukien avioliittoongelmat, kamppailut alkoholin sekä masennuksen kanssa, samoin kuin oravatoimittajien ja kustantajien kanssa.
Crosbyn loppu oli aidosti traaginen, kun hän päätyi rajoittumaan hänen tahtoaan psykiatriseen sairaalaan, hänen kaistaltaan peruutti ja tunsi olevansa myös ikätovereidensa että lukijoidensa hylkäämättä. Ymmärrämme tutkimuksestamme, että hänen ikätoverinsa eivät muista häntä (vaikka emme valitettavasti tiedä, oliko heidän sanansa tähän vaikutukseen koskaan saavuttaneet hänet viimeisinä vuosina), mutta on kiistatonta, että monet vierailijat ovat En ole pystynyt kokemaan Crosbyn suurimman luomuksen ihmeitä. Pitkäaikaisena keräilijänä, joka on minkä tahansa tyyppinen leikkaus Jotta kokonaisliuska tehdään American Comics -tyylin jäljittelemättömässä kirjastossa, jotta voitaisiin lukea hyvin pisteeseeni.
Skippy 30. kesäkuuta 1925 alkaen
WESTFIELD: Miksi uskot, että tämä kirja antaa loistavan lisäyksen amerikkalaisten sarjakuvien kirjastoon?
Skippy heinäkuusta 1 1925
GARDNER: Yksi väärinkäsityksistä, joita sarjakuvien fanit yleensä tarjotaan, kuten se on ollut vain vuosikymmenien ikäisissä pienten juoksujen uusinnassa, on, että se on enimmäkseen gag-päivän nauha. Heck, kunnes aloimme koota useita kaistaleiden kokonaisvuosia, jopa uskoin, että jatkuvuudet olivat epätavallinen poikkeus nauhassa. Yksi paljastumisesta nauhan näkemisestä, sellaisena kuin se alun perin painettiin, on sen, miksi Amerikka putosi niin, kuten Skippyn ja hänen kavereidensa kanssa. Crosby oli tahdistuksen, hahmon kehityksen mestari, samoin kuin hän käytti lyhyitä ja pitkiä jatkuvuuksia kaikkialla suhteiden tarkistamiseen, moniulotteisten jopa pienten hahmojen ja etenkin tulevien määrien tekemiseen tarkistamaan sekä poliittista että filosofista ongelmat. Kaikentyyppiset yritykset voittaa nauhan “parhaan” äänenvoimakkuudeksi menettäisi rytmit ja Crosbyn tarinankerronnan tahdistus, tajusimme varhain. Sen lisäksi, että kaikki amerikkalaisten sarjakuvien hoidon täysimittainen kirjasto olisi karhunpalvelu sarjakuvien historialle, sarja on omistettu säilyttämiselle ja (tässä tapauksessa) toipumiseksi.
Skippy 2. heinäkuuta 1925
WESTFIELD: Jos tämä kirja menee hyvin, onko ylimääräisiä skippy -osia?
Gardner: Paljon ehdottomasti! Jos me kaikki meistä online riittävän kauan, tarkoitamme nähdä tämän loppuun saakka, sunnuntaisin mukaan (ja kuten vierailijat näkevät, sunnuntaipippys on paljastus samoin kuin itsessään).
Skippy 7. elokuuta 1925
Westfield: Minkä tahansa tyyppiset päätöskommentit?
Gardner: Vain pari huutaa-Dean Mullaneylle siitä, että annan minun olla osa tätä unelmaprojektia; Joan Crosby Tibbettsille, Crosbyn lapsille ja hänen perintönsä erinomaiselle puolustajalle, joka luottaa meihin isänsä luomisen ihanteelliseen; Sinulla on myös Roger, joka tarjoaa minulle mahdollisuuden vahata rapsodista ja tukemasi amerikkalaisten sarjakuvien kirjaston työtä vuosien varrella.
Skippy 18. elokuuta 1925
Ostaa
Skippy Vol. 1: Päivälehdet 1925-1927